围城内的东柏林 地平线之外

　　2004年和崔健在上海同台演出音乐剧《大西洋的故事》的林登贝格是德国摇滚乐教父。对他来说东柏林处在遥远而难以抵达的地方—地平线之外。

　　林登贝格(Udo Lindenberg)是一个和东西德国同期成长的歌手，作品充满了对人性的敬重和对人类和平的向往。60年代起活跃在德国乐坛至今。《地平线之外》(Hinterm Horizont)是一部由他的经典曲目与佚事串连起来的音乐剧。1973年他在东柏林遇到了一位被他称为Manu的女性，对他来说这是一段刻骨铭心的感情。“这对我的影响很深，我那时就知道，这会让我今后的人生有所不同，但我们不可能在一起，就像罗密欧与朱丽叶一样，被一堵大墙分隔开。”

　　于是林登贝格写出了“东柏林的女孩”和“开往潘考区的列车”。他甚至试图帮助Manu逃离东德，但这一计划因东德国安局得到风声而告失败。这部音乐剧呈现的就是这段东柏林时期的爱情故事。这段失落的爱情促使林登贝格不断地创作，被柏林墙阻隔的情感都化成了引人共鸣的唱词。这段创作高峰一直持续到柏林墙倒塌。

　　Dietmar Riemann的“通行证”

　　对于前东德摄影师Dietmar Riemann，东柏林意味着美好的小生活。从1961年8月13日到1989年11月9日，东西边境开通之前，共有5000多东柏林人尝试脱离他们生活的环境。柏林墙博物馆里有详细的图片和文字介绍了这批“翻墙”的东柏林人。其中约1500人“翻墙”成功，死100、伤300，其余3000多人被监禁至东西德统一。当然也有通过正规渠道申请放弃东德国籍，加入西德国籍的例子，但那也是一段堪比“蜕皮”的漫漫长征旅。

　　1986年3月1日 Dietmar Riemann 他做了一个决定——申请到“对面”去，并且同意放弃民主德国国籍。从那一天开始，他有计划地写下了这本记录如何得到通行证离开东德的日记。文字侧面而细碎，反映了东德社会的日常生活，当然也有前东德体制下生活的困惑。

　　做决定的时候，作者其实很难舍自己在这个封闭的环境中所拥有的一切。他写到“我们将失去这美丽的房子和地皮。也许我们再也不能拥有一个属于自己的家，以及如此美好环境。我非常地舍不得离开兰斯多夫(Rahnsdorf)。” 他在日记中自言自语，仿佛在鼓励自己一样：“我不是想去巴黎、伦敦……也许马德里或者雅典吗，不论怎样可到自由的西欧，至少我可以感受一下欧洲啊！” “我们的女儿(Hella)能够在一个民主的国度成长。对她来说这一大步走的值得。”

　　10年后的3月1日，他准备结束这本日记时写到，“Hella没有因为来到“西德”而成为我预想的样子，而我在结束这一“叛逃故事”的时候也开始怀疑，自己是否真的“到达”了，是否真的“离开”了？”是的，他的摄影集里始终没有出现马德里和雅典，晚年的他，为能够重新整理出版多年前生活过的 Mosbach 地区照片而感到满足。

　　这本书的角度与众多反映东柏林的文字不同，他似乎在思考关于封闭与自由、禁锢与逃离的真正意义。在这个“自由的西方”，他们是不是真的获得了自由？或者我们可以悄悄地说，曾经的柏林墙给了他更多生活的实质，勇气以及创造动力。可见东柏林的历史有些不堪，但也并不都是让人纠结胃疼的。

　　伤痕孕育新生

　　有一句套话用在柏林可以这样说——如果没有认识一个艺术家，那就等于没来过柏林。不要以为这是在说柏林是个艺术家之城，柏林的艺术家只是相较于纽约巴黎，比较“地下”。

　　柏林墙拆除以后，对西方社会向往了已久的东柏林居民举家搬迁，大量人群涌入西德。东柏林留下了大量的闲置寓所和废弃工厂，整个城成为一个闲置的首都。除了低廉的房租吸引了收入微薄的艺术家外，柏林墙倒塌带来的自由的气息犹如上升的蘑菇云，把艺术家们席卷至此。这里仍旧是汪洋中的孤岛，都市汪洋中的自由岛。