马来西亚槟城：娘惹的万种风情(3)
这栋重显昔日金碧辉煌的古宅，仿佛有说不尽的故事。而这排在绿荫下的椅子，正好是感受这份在静谧中透露岁月风霜的地方—这里给我的感觉是这样的，所以我极愿意相信它于唐宝琼的感受，也大概如此。
最佳外景地
我随着唐宝琼的身影穿梭在这个奢华的老建筑里。在我眼前的每个建筑上的细节和文物，都在她的说明下有了生命力。这里除了有中式精致木匠手艺制造的大型古雅酸枝家具、神台、鸦片大床、雕花屏风、龙凤柜和景德镇的粉彩瓷器之外，还有英式地砖、茶具和室内装饰品，以及苏格兰锻铁雕柱和楼梯栏杆等等。中国和当地马来文化融合之后，再因为海上贸易和殖民历史的影响，混杂的文化根源化成不同的文化灵魂，一一付托在实物上。它们在这个有限的空间里相容成一种奢华的神秘。
透过木格窗口上，蒂凡尼风味彩色玻璃，阳光像是披上不同颜色的薄纱轻轻覆盖在地砖上。整个空间给人的是一种如梦如幻的感觉。透过镜头，我把这个庞大的空间圈划在一个又一个的小小方形里。以自然光线摄下的每一个角落，都在被局限的范围里定格成一张张仿佛只有在电影中才会出现的场景画面。当时，我并不知道曾经有剧组千里迢迢来这里取景的事情。当我将这个感叹传述唐宝琼时，她掰指算了一下说：“《色。诫》、《夜明》、《女头家》和《小娘惹》，都曾经在这里取景。因为我们的原有装潢、装饰和摆设不必让剧组做太大的改动，就已经有100多年前的氛围了，所以他们才会决定拉队来到我们这个现成的环境里进行拍摄。我们目前仍旧不断在追求完美完善。我想，游客对这里的好评再配合我们的宣传。未来可能会有更多剧组过来呢。”
槟城娘惹博物馆越办越好，唐宝琼的生活就越来越忙碌。她不止一次说过，当她奔波劳累之后，总会到这里略作歇息。她没有明确指出那个让她憩息的地方。但是在这个类似四合院结构的槟城传统娘惹建筑里，我相信在种满了热带植物的小小前院和后院祠堂小通道旁，还有绿荫下的古老椅子，显然是她极愿意在闲时坐下的地方。因为经过翻修后，这栋重显昔日金碧辉煌的古宅，仿佛有说不尽的故事。而这排在绿荫下的椅子，正好是感受这份在静谧中透露岁月风霜的地方——这里给我的感觉是这样的，所以我极愿意相信它于唐宝琼的感受，也大概如此。文／图_邱琲钧
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