来拜罗伊特(Bayreuth)看瓦格纳歌剧，与其说是欣赏文艺演出，不如用参加宗教仪式来形容。这座位于德国巴伐利亚州东北部的小城，每到七八月间，就会突然热闹起来，此时举办的音乐节，只上演瓦格纳的歌剧。想在这里看一场演出，已经不能用一票难求来形容，说这是世界上最难弄的票也不过分，据说十年之后的票都已经卖光了，而今年的黄牛票已经卖到4500欧元一张。演出的场地—节日剧院能容纳1800名观众，按照今年共演出30场来计算，每年的音乐节可以接待5万多人次，尽管如此，仍然是供远远小于求。所以我能够有机会观看今年音乐节的首场演出，是抱着朝圣的心态去完成爱乐的终极体验。

　　瓦格纳的墓在鲜花和绿树丛中，他在威尼斯逝世后，被安葬在自己的别墅之后音乐节临近，包括巴伐利亚州政府在内各界献上的花圈，瓦格纳的小狗也葬在主人身边。

　　瓦格纳的故居旺弗利德别墅，门口的头像不是瓦格纳本人，而是童话国王路德维希二世，别墅是他出钱盖的。

　　拜罗伊特如今完全打上了理查德-瓦格纳及其家族的烙印，然而这里并非瓦格纳出生和去世所在地，这座瓦格纳之城的来由是什么呢？这还要说到瓦格纳在世界音乐史上的贡献，他在歌剧界的地位是属于宗师级别的，相当于开创了有别于意大利、法国歌剧，乃至此前莫扎特、韦伯等人的德奥歌剧之外的全新流派，他的歌剧气势恢宏，规模庞大，特别是史诗性的四联剧《尼伯龙根的指环》，需要连演四天，总长十几个小时。他的剧作展现了日耳曼民族的精神，也融入了他对德国宗教、哲学、历史、文化的理解。

　　在《指环》完成之前，虽然瓦格纳的名声已经如雷贯耳，但由于他挥霍无度，也要四处举债，即便是“童话国王”路德维希二世毫无保留的支持他，也难以填补他的窟窿；同时瓦格纳也在不断追寻自己的理想，寻找能够完全按照自己要求，上演伟大剧作《指环》的场所，为此他甚至和路德维希二世闹翻。在这期间，他想起曾路过的小城拜罗伊特，那里有一座采邑侯爵剧院舞台条件不错，当瓦格纳去实地考察的时候，他发现这个剧院还是不能满足他的需求，但是他仍被拜罗伊特所吸引，决定在这里建设自己的剧院。1872年5月22日，瓦格纳在自己的生日冒着大雨为节日剧院奠基，此后经历了无数波折，直到1875年夏天剧院才完工，而此前他的《指环》巨作历时27年也终于完成。次年8月，《指环》得以在拜罗伊特上演，从此这出剧作和剧场成为了不可分割的经典。1883年瓦格纳去世后，他的遗孀科西玛出色的继承了他的遗志，将瓦格纳的歌剧和拜罗伊特音乐节发扬光大，虽然在二战期间，瓦格纳的剧作被希特勒所利用，成为宣扬纳粹精神的工具，但在黑暗时代过后，音乐节在瓦格纳家族后人的管理下重现辉煌，如今这个超过130年历史的音乐节，已经成为瓦格纳歌剧的最佳表演场所，同时也是这些传统剧作创新、前卫演绎版本的权威发布平台。