说起“相声脸”，女演员也不例外——刘春晖，庞君，是挺有名的演员 摄影：夏宇飞

　　每个段子说完，演员还都会返场说一小段，小段往往比主段还搞笑，那天因为现场没出什么特别的情况，没能听着砸挂(也就是拿现场突发事件开涮，使观众注意力保持在舞台)，不知道以后再想来听能不能赶上。就说刚才提到的两个老段子，原来电视里听的时候就笑得前仰后合，前些天在现场，笑成什么样我现在都忘了，只记着演出结束离场时时，肚子酸的弯了老长时间的腰没站起来，揉了一会儿才好。三个小时，不停的笑，等结束了，才发觉到，都过了这么长时间了。

体型搭配也很有相声效果——刘国君、谷宗翰，青年相声演员 摄影：r65892

　　万象归“哏”

　　相声界有个潜规则，只有在天津卫上历练过，通过了天津观众检验的艺人，才拥有闯江湖的资本。只要没在天津登台表演并获得过成功，就没资格吹牛。为什么？因为天津人平常说话就爱抖包袱，所以天津人对相声的要求高，如果你的相声还不如天津人平时的包袱好，台下就没有笑声，你的相声就“泥”了。

热闹的现场，摄于中国大剧院小剧场 摄影：王会堂

　　天津人脑子快，思维广泛，联想丰富；天津人嘴慢，不仅语速慢而且频率低，隔半天蹦一句。脑子快加上嘴慢，说出的话跳跃性很大。就好像是在一栋高楼的天井里对话，这一句刚说完，他的思维已经围着天井转了一大圈到了楼上。很多相声名家都是出自天津，老的像穷不怕，马三立，侯宝林，刘宝瑞，现在的郭德纲，于谦，莫不如此。

《八扇屏》左边的在用“莽撞人”揶揄人。右侧黑长袍者为杨威，杨少华长子 摄影：夏宇飞

　　追溯原因，除了天津作为北方重要港口，汇聚四方文化的特点，从演出本身，还能看着出一些艺术本身的传承。当晚的演出，有个现象，那就是都是老人给新人捧。要说这捧哏的，是需要功底和经验的，哪该说，哪不该说，极讲分寸，没点积累是把握不了的。老演员的捧哏，对年轻演员的激励和带动作用，是显而易见的。天津的相声，也在这传承中不断发展着。