戏水的观光客

　　走过分水江上的钢索桥，往上不远，迎面是个青石牌楼，背后一条幽深的山径，沿一条条石板铺成的台阶往山上去，古树参天，林茂竹密，山风清新，有一股清峻飘逸之感。山不高，五、六分钟便可登顶，顶上有桐君祠、四方药局、四望亭、竟秀阁、江天极目阁等名胜。四望亭建在陡峭石壁之上，直逼浩荡东去的大江，俯瞰江面挺有气势。竟秀阁是一个茶室，拉开一张滕椅，坐下品茗，阳光透过镂空的葫芦形门窗，针孔成像般照在地上，彷佛是桐君老人的葫芦。喝完茶，顺石级而下，江边有幢白墙黑瓦的江南宅院，那是画家叶浅予的富春画苑。

　　叶浅予，桐庐人，年轻时在上海漫画社编《上海漫画》和《时报画报》，张乐平、华君武、丁聪等一批漫画家都是那个时期脱颖而出的，叶浅予无疑是这时期的推动者。他描绘市井众生相的长篇漫画《王先生》、《小陈留京外史》曾风靡上海难。晚年画的《富春山居新图》长卷，一半是情系故乡，一半是向黄公望致敬。走进画苑，围墙上藤蔓缭绕，翠竹摇曳，环境幽雅，客厅内陈列叶浅予不同时期的照片，楼上画室大门紧锁，令人遗憾。

　　叶浅予纪念馆在桐庐新城，盖得挺气派，楼上楼下看完所有展厅，从叶浅予的人物漫画、出国访问的写生、《富春人物画谱》系列，还有他捐赠的张大千、齐白石作品，惟独不见《富春山居新图》长卷。向馆长询问。他说：惭愧啊，不瞒你说，馆里条件差，那幅画只在开馆时展出过一阵，后来就一直藏在仓库里。尾声夹一丝幽怨。我说：在叶浅予纪念馆，看不到他为家乡人画的《富春山居新图》，若他在九泉之下知道了也会生气。他听了点头不迭，神色不太对劲。我隐隐觉得这句话对他有些刺心，且拿死去的人来说事，总是欠妥，懊悔不已，一时又不知所措，双方都很窘。

　　桐庐鱼市清晨热闹

　　桐庐鱼市在老城码头，清晨交易。渔民通常前一天晚上出发，大多是夫妻档，女的船尾划船，男的站在船头下网，船四米多长，一米多宽，中舱有篷，放完网找个避风的地方抛锚，躲进船舱睡觉。拂晓前拉网，有明月的日子捕到的鱼就少，原因是鱼怕光，都钻到水底去了。以前我搞不清楚，渔民为何老是喜欢夜间作业，或许这就是原因。

热闹非凡的桐庐鱼市

　　太阳离水面一竿子高，一艘艘渔船，如约而至，重返码头。他们骨子里瞧不起网箱养鱼的人，一是嫌他们没啥技术含量，二是靠饲料喂大的鱼怎能吃？我向一位渔民请教：市场上怎判断野生鱼与养殖鱼呢？他眉欢眼笑，饶有风趣地靠近过来，津津乐道地说：如果鱼摊上卖的只有一种鱼，且大小相似，就很可疑；如果鱼的品种很杂，大小不一，多半是野生鱼。其实，说野生鱼，不完全正确，因为现在政府每年一月、六月都会向江里投放六七十万尾鱼苗，有花鲢、白鲢、青鱼、草鱼等。他坦言，如果没有政府的每年投放，富春江哪里还会有鱼？我们早去喝西北风啦！哈哈……开怀畅笑。

　　渔民最痛恨的是那些电鱼的人，非单不交渔业税，每次趁夜色鬼鬼祟祟地出来，船尾一人划桨，船头一人双手紧握两根通电的竹竿，插入水里，像吸磁铁一般搜寻过去，凡是在竹竿二米范围内大大小小的鱼，都会翻起白肚漂浮上来，用网兜逐一捞走，对渔业生态造成致命打击。其实，电鱼人也挺危险，稍有不慎就会电翻自己，酿成悲剧，惨痛的教训虽屡屡发生，可仍有人豁出命去冒险，可悲啊！

　　绕过桐君山，经梅容，出窄溪，江面开阔，沙洲遍布，两岸青山连绵。恰逢初春三月，粉红的桃花刚开，一律向水边倾歪，摆出一副知恩图报的架势。桃树底下青绿缠绕，那是间种的蚕豆，红绿的搭配恰似翡翠。江滩边柳枝吐出新绿，飘飘拂拂的，像是卖弄风情。几只鸭子轻浮水上，带出两翼长长的波纹，不由地想到苏东坡的诗句：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。”沿富春江而行，青山绿水，长路一条，村与村之间连大片大片的油菜花，黄亮灼眼，淹了昔日的古道，只露出一座座孤零零的长亭，赏心悦目的画意效果，彷佛是用计算机做出来的。古老的长亭，多半由过去的乡绅出面募捐集资，兴建、修缮，并非飞檐大屋顶的那种，而是白墙黑瓦，砖木结构，前后洞开，左右开窗，寂静地骑在路中间，朴实无华。长亭不仅是村民歇脚、纳凉、躲雨、闲谈、听戏的地方，更像是各村的新闻中心。尤其夏日，凉沁沁的石板上总是坐几个赤膊的农夫，走脚小贩摆开了摊子，他们消息灵通，又非常健谈，农夫们喜欢听他们聊天，大到各地的奇闻逸事，小到各家的婚丧嫁娶都经他们发布传递。孩子们围长亭奔跑，不知疲倦，尽情玩耍，长大了，一旦离开，常常成了暮年挥之不去的乡愁。如今，建设新农村，村村通公路，汽车、摩托车，风驰电掣，长驱直入，古道走的人少了，杂草丛生，芜蔓不堪。长亭的粉墙，疮痍斑驳，窗棂、门廊结满了蛛网，显得格外荒凉，心头莫名涌起一股说不清道不明的惆怅，稍一沉吟，哼唱起：

　　长亭外，古道边，芳草碧连天。

　　晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。

芳草碧连天