作为一名建筑师的刘家琨，声名鹊起恐怕要归结于他经常玩一些文艺范儿十足的创造，这些创造包括何多苓设计工作室、鹿野苑石刻博物馆等项目。这些作品奠定了他国内一线建筑师的地位。比起建筑师这个身份，刘家琨好像有着特别的文人气质，在媒体口中的刘家琨更像是个文化明星，各个领域的风吹草动都希望看看刘家琨有没有什么新动作。

　　玉米理论

　　刘家琨有自己的“玉米理论”，这有可能是他驻守成都，而不前往北京上海扎堆的缘由——玉米的生存策略和稻谷不同：玉米在中部结穗。这样它就既便于承接上部的阳光又便于汲取下面的营养，从而结出一个比挤在顶部结穗的稻谷更大的果实。呆在一个中等地区，挨近自然与传统，同时也看得见国际潮流，也许有助于更清楚地了解中国最广大地区的普遍现实，而不那么容易迷失在超大都市流行主题的幻觉里。

　　他有特立独行的一面，刘家琨大学毕业后的整整十年里，只主持过两个建筑，却写了四部中长篇小说。小说和建筑的共同点是都需要设计，都是一种谋划。文字就是文字，建筑就是建筑。好的文字表达出除了文字用其他不能表达的东西，好的建筑也表达出除了建筑用其他不能表达的东西。我不愿说某头牛是一匹好马，哪怕它跑得飞快。

　　1994年，刘家琨为画家罗中立设计建造了工作室，这成了他第一个真正意义上的建筑作品。

　　罗中立工作室是当时国内首批兴建的艺术家工作室。这举动已经奢侈得令画家自己不安，投资建设当然要节俭了。买地的时候已经约定要由当地工人来施工。卖了地，想通过修房再挣点钱时情有可原的。就这么些农民兄弟，大家往田里一站，事情该往哪个方向去做好像不言自明，如果你执意要去干些花钱多技术上又难的事，不过是自找没趣。(《我在西部做建筑》刘家琨)

　　胡慧珊纪念馆

　　2008年汶川地震之后，刘家琨一系列动作把他推到了舆论的风口浪尖，无数媒体都称赞他是有良知、有社会责任感的建筑师。

　　在汶川地震一周年之际，刘家琨建造了一个“胡慧珊纪念馆”，胡慧珊是汶川地震中丧身的一个再普通不过的小女孩儿。刘家琨为这个小女孩儿建造了一个纪念馆。纪念馆以灾区最常见的坡顶救灾帐篷作为原型，采用框架结构及再生砖建造，表面以施以乡村最常见的抹灰，室内采用红砖铺地。室内满眼的粉色，粉色是胡慧珊生前最喜欢的颜色，墙上挂着她留下的少许遗物——书包、照片、羽毛球拍、笔记本、几件衣服……

　　因为这样的举动，刘家琨的名字蒙上了一层悲天悯人的气质。当记者问他，艺术是否一定要背负这种悲天悯人的情怀时，刘家琨的回答是否定的。他说，艺术不必背负这些，我当初做这个馆的时候也没有想过这些。我只想安慰她的父母，如果说要传递什么，那就是对普通个体生命的具体珍重。

　　“胡慧珊纪念馆”一开始就没有对外开放过。他说，他不会担心人们忘却汶川地震的痛楚，忘却这个纪念馆，如果人们忘了，她的父母和我都不会忘记。

　　再生砖

　　“胡慧珊纪念馆”纪念馆就是用再生砖建造的。

　　对刘家琨来说，“再生砖是一种只要愿意，人人都能动手生产的低技术低价格合格产品：就地取材，手工或简易机械就能生产、免烧、快捷、环保，因地制宜、尺寸随机、适应性强，无名有用，不受专利掣肘。”

　　2008年第十一届威尼斯建筑双年中国馆新闻发布会上，刘家琨通过视频介绍了他的《再生砖》作品。再生砖因为其原料是灾区随处可见的废墟中的残垣断瓦，加之制作工艺简单，给灾区重建带来很多方便。既解决了灾区的建筑废料，也节约了重建家园的成本。

　　刘家琨一直关注低碳环保的建筑模式，因而很多每次称赞他有社会责任感。对此他说，“建筑占用了很大的社会资源，并且将长久存在，影响人们的生活，做这样的事情躲不过社会责任感。”

　　建川博物馆聚落

　　刘家琨众多代表作中，包括了樊建川的“建川博物馆聚落”中的“红色年代章钟印象陈列馆”。“红色印记是我们的历史记忆，收藏红色印记就是收藏历史。”他简单一句话评价“建川博物馆聚落”的红色印记。

　　“一个国家的光荣，可以让13亿人中每一个人去分享；而国耻，同样需要每个人都承担。”樊建川说这是他建造博物馆的意义。而刘家琨非常平实地说，樊建川这件事做得很有勇气，很诚实。(本报记者/陈三白)