晨钟暮鼓富春山 山水诗画浙江游(4)

　　郁达夫富阳人的骄傲

　　富阳近代出了两位名人，即郁家兄弟，大哥郁华，16岁应童子试，府、道均列榜首，22岁考取浙江首批官费留学生，就读日本早稻田大学师范科，继入政法大学专修法律，学成回国，任京师高等审判厅、大理院推事，江苏高等法院第二分院刑庭庭长，东吴、政法大学教授。抗日战争暴发，上海租界沦为孤岛，郁华严惩民族败类，积极营救爱国志士。1939年在上海寓所门前被日伪特务暗杀。郁达夫比郁华年轻一轮，都属猴，与诗人徐志摩中学同学，赴日留学，毕业于东京帝国大学，是中国著名小说家、散文家、诗人，1945年在苏门答腊，化名赵廉，被日本人发现后杀害，兄弟俩先后死于日本侵略军手下，为纪念郁华、郁达夫兄弟，在富春江畔的鹳山顶上建有双烈亭。

　　郁达夫故居在富阳满洲弄(今达夫弄1号)，离鹳山一箭之遥，独户院落，三开间楼房，富春江从门前缓缓流过，阳光灿烂的日子，江水如撒满了碎金，景色迷人，郁达夫就是在这样的环境中长大。庭院有祖父手植的樱桃、柚子树，檐下设置大水缸。客厅正壁悬挂郁达夫和元配孙荃夫人的照片。郁达夫的文学作品大多带有沉郁哀伤的色彩，现实生活中却又是一位性情中人。当年沈从文还是一位北漂文学青年，租住在北京的胡同写作，寒冷的冬天，生活没有实，经济拮据，那时郁达夫已写出了《沉沦》、《春风沉醉的晚上》等著名小说，担任《创造季刊》的主编。郁达夫去看他，请他吃了一顿饭，临走时特意将自己身上的围巾送给沈从文。晚年沈从文每每说起，泪流不止。郁达夫写过一幅挺有名的楹联：“曾因酒醉鞭名马，生怕情多累美人。”让不少男人感慨。郁达夫与鲁迅是好朋友，两人都有写旧体诗的习惯，但是郁达夫的旧体诗积习很深，有唐诗的清丽，亦含明人的聪慧，丝毫没一点老气，反显得极为年轻和清秀。空灵、凄婉的意境让人心动，水平超过了鲁迅。

　　松筠别墅在鹳山上，是郁华为母亲养老所建。如今松筠别墅作为郁华事迹的陈列馆对外开放。在鹳山公园大门右侧，有一幢粉墙黛瓦的江南宅第，青石门眉上铭刻“郁风苗子艺术馆”七个字，进门是个天井，两侧厢房，格局类似上海的石库门。郁风是郁华的大女儿，她与丈夫王苗子都是当代著名艺术家，才华横溢，里面展出的均是夫妇俩美妙绝伦的艺术作品。

　　富阳“竹纸”工艺考究

　　富阳在中国造纸史上具有重要地位，自唐代起，当地人就开始用嫩竹为原料生产土纸，称“竹纸”。到了宋代，竹纸之一的元书纸凭借工艺考究、质量优良、光滑不蠹、洁白莹润成为纸中上品，有“京都状元富阳纸，十件元书考进士”之誉。2006年5月，富阳竹纸制作工艺列入了《中国首批非物质文化遗产名录》。2009年9月，中国进行第三次文物普查，考古人员在富阳高桥镇泗洲村凤凰山北麓，发现了一处约22,000平方米的宋代造纸作坊遗址，经专家论证，确认为目前中国最早较完整的造纸遗址，基本反映了造纸工艺从原料预处理、沤料、煮镬、浆灰、制浆、抄纸、焙纸等流程，出土文物标本近3万件，很多器形精美，规格较高。值得一提的是，从出土的方砖上刻有“大中祥符二年九月二日记”的铭文，尤为难得，表明了该造纸作坊一千年前就已存在，比江西高安明代造纸作坊遗址早了359年，是中国发现最早的古造纸作坊遗址。2008年入选中国十大考古新发现的候选条目。

富阳“竹纸”工艺考究

　　从鹳山往东四、五公里，北侧是大岭山。黄公望为邵亨贞画的《富春大岭图》反映的就是这一带景色。抬头望去，大岭山高不过百米，瘦骨嶙峋地绵亘数公里，一点也不起眼。穿过大岭山嘴，豁然开朗，登上一个山岗，眼前一派清疏淡雅的秀气，远峰近峦，层层迭迭；粉墙黑瓦的村落簇聚在山坡上，一片片丝带似的云雾，缭绕古樟苍松。东面的横山，西面的大岭，恰似一道屏风，遮掩了两边的风口，把这里围成了一个三面环山，一面临江，恬静秀逸的独特环境。西北角有座孤峰拔地而起，百米多高，传说赤松子曾在山顶歇息，故称赤松山，不过当地人看它像个鸡笼，都叫它鸡笼山。

　　探寻黄公望晚年隐居地

　　黄公望晚年住在筲箕泉，我向一位老农打探。他朝鸡笼山背后一个山坞撅嘴示意：喏，那里就是。我朝他指的方向走进一片密林，路边溪水清冽，空气湿润，布满青苔的崖壁上刻有“万年香火”四字，刚描了鲜艳的红漆，格外醒目。《富阳县志》上说，从前这里一度拥有不少寺院，层层迭迭的殿宇楼阁，晨钟暮鼓，香火旺盛，其中净因院有个“竹轩”，苏东坡曾来小驻，写有净因院竹轩诗：“轩前有竹百余竿，节节深如玳瑁斑，雨过风清谈般若，琅玕声撼半窗寒。”黄公望住在筲箕泉当然深知个中情趣，可惜经过岁月的风风雨雨，东坡的胜，子久的茅庐，早已荡然无存。十多年前，有位台湾人，兴致勃勃赶来，想借黄公望之名，开发旅游度假村，在筲箕泉塑了一尊黄公望石像，盖房、修路、建亭，投下数百万资金。可那时不要说外地游客，连当地人对黄公望也是一无所知，惨淡经营几年，客源稀少，冷冷清清，最后实在支撑不下去，一声叹息，绝望离去。人算不如天算，没隔几年，竟然火了。如今《富春山居图》家喻户晓，游客蜂拥而至，地产商也纷纷看好，想盖别墅，筲箕泉已变得炙手可热。

晨钟暮鼓 静谧美好

　　为深入了解《富春山居图》，我特意拜访了中国美术学院博士生导师、著名美术史论家、画家王伯敏先生。王老，87岁，思路清晰，记忆惊人。在王老的“半唐斋”书房刚坐下，他转身从整壁的书架中取出一册《黄公望与王蒙》的书说：半个世纪前，潘天寿先生与我合着这本书时，咱俩专程去了一趟富春江，想通过实地细细领会《富春山居图》的描绘，到了富阳，大雨如注，没能深入下去。我们登上鹳山，富春江，风烟俱净，山水一色。潘先生说：黄大痴画《富春山居图》，费时三四年未得完备，我看他是三年看山，三月构思半月画，加起来就是大痴对这卷画的苦心经营。黄公望在富阳株林坞住过，1984年我去考察，那里颇有《富春山居图》的气象。一年后，我教德国留学生劳悟达《中国山水画史》，必须提到黄公望的《富春山居图》，又去了一趟富春江，到过株林坞、庙山坞、环桥头、民丰村，登鹳山，又渡江到对岸，坐船往上游，经太平、中埠、汤家埠？?每个小山岗，一一考察，不时打开《富春山居图》的印本对照，还拍下不少照片。归途中，王老随口吟出一首诗：

　　太平一片玲珑石，尽是痴翁画中滩。

　　隔岸长峦三十里，披麻皴外白云湾。

　　《富春山居图》取景富阳山水

　　回家后，王老从大量的照片中选出与《富春山居图》相近的景色，加以剪接，制成一幅“富春山水摄影剪接图”，刊登在《西泠艺报》，引起海外学者的关注，美国研究中国美术史的吴定一博士，特地赶去富春江考察，写了《大痴富春画中景》的文章。我迫不及待地问：黄公望画的《富春山居图》大致在富春江哪一段？王老打开一卷《富春山居图》的印本说：这卷画的前段，有可能起自于富阳城东的株林坞与庙山坞一带，所画山形、气势，与这些地方的特征，愈看愈对路。这卷画原先的起手有“平沙五尺余”，这在株林坞向南沿小里江，至今仍可以见到，或者在东洲，同样可以获睹江上的平沙。再就是从富阳城沿江向西南，至太平、三山、中埠，值得注意的是，画中部有一座座山，那种画境，在中埠及汤家埠的后山都能看到它的依据，尤其夕阳时分，山皴分明，矾石累累，恰如子久的佳构。他抬起头来说：1956年画家李可染在富春江写生，面对太平对岸的横沙头时说：“这一带风光，在没有新建筑的地方，就是黄子久《富春山居图》中的情调。”王老目光回到画上接说，这卷画至此，画家似乎又顺江东转向富阳，再沿江向东，画至新沙、里山一带而出口，画的起手与桐庐无关，结尾与钱塘江也无关。

千年梅城一洗铅华

　　王老潜心研究黄公望几十年，还用心临写了《富春山居图》。他说：除了细读浙江博物馆的《剩山图》，藏于台北故宫博物院的《无用师卷》，至今尚无缘见到。王老仰起头不由地说，真想看到这两卷瑰宝能合璧展出。

　　——相信这也是每个炎黄子孙的共同心愿。