本幅无标题及年款，据人民美术出版社一九七九年出版的〈吴冠中画选〉中取题〈鼓浪屿〉，可知画中取景之地。该画册出版说明称“这本画辑选了他的一部分近作”，而其中彩墨部分收录他一九七六年至七七年间作品。又按吴氏在一九七七年曾赴福建厦门、鼓浪屿、武夷山等地写生，故可判断本幅属该趟写生之行后的作品，约写于一九七七年。

　　正如画家所言，他爱老树的苍劲之美。品种不同的树木各具形态迥异的特征，特别置于艺术触觉份外敏锐的画家眼下，更能捕捉树木的异态而毕现于画中。如北京白皮松、如四川黄桷树、如苏州四汉柏……，这些都成为他创作历程中这项题材的独特标记。

　　近景见巨树矗立正中，其枝干向四周伸展，在枝叶或疏或密互迭交缠所形成的缝隙空间，从中可透视眺望远方的景物，这种前实后虚、宽密相济的特点，正是画家早期较具象的处理手法，逐渐演变为他写同类题材的典型。如一九七五年的彩墨〈北京白皮松〉，又或一九七六年油画〈鲁迅故乡〉，都出诸上述构图典型，只是因应远方取景的环境不同而生变化，如〈北京白皮松〉图中俯视着闹市高低错落的房屋；〈鲁迅故乡〉则见水道两傍的沿河乡舍；本幅却是海岛周沿的小屋密聚，再接极目处茫茫大海中的点点帆踪。